年轻时的李连杰,扮演武侠主角时有种十分难得的气质,干净、温和、清澈,除此之外还有种极其适合江湖的浩然之气,没那么凛冽,而是正气之外多一点可亲可爱,黄飞鸿、张三丰、令狐冲……皆是如此。偶尔他在这种正气内加一点儿不羁,就会让人大叫一声﹃哇哦﹄,比如洪熙官。
那么多美好的武侠电影啊,谢谢,谢谢……
温瑞安鱼龙变
十六岁的时候,他已经写出了四大名捕的《追杀》,冷血登场,声名鹊起。
二十二岁的时候,他已经组成神州诗社,啸聚一方。
二十六岁之前,他已经写出来了《四大名捕会京师》、《白衣方振眉》、《今之侠者》、《神州奇侠》……
古龙选择了让自己的小说变得更简单。
而温瑞安,则选择了让自己的小说变得更复杂……
刚柔并济要多久、
女打星其实很难做,在卖弄性感和毫无女人味之间,总要久久徘徊。
杨紫琼拍自己的第一部动作片《皇家女将》时,短发、黑肤,导演元奎说,把她当成龙用,那她显然也没把自己当姑娘,各种玩命,让人忘了她是个女人。之后,她息影、复出,和成龙拍《超级警察》,可是女性的身份却明显起来,少不了摸胸之类的擦边球。然后才是《卧虎藏龙》,人人都说她是俞秀莲,而忘了她的是男是女,是美是丑。
她其实是一个很好的演员,《阿金》、《宋家王朝》,她在不懈地做一个演员,只不过这个演员,刚好会打斗而已……
连接想象与现实的剑
神魔小说与侠义小说的创作,依靠巫术思维与宗教思维。民国武侠小说家将科学思维引入江湖——仙侠世界的改造,与巫术思维、宗教思维互相排斥,又互相吸引,整合而成为﹃武侠思维﹄。
而还珠楼主,则在传统神魔小说与侠义小说向﹃武侠小说﹄的转换中,发挥着承上启下的关键作用。通过《蜀山剑侠传》中的剑,我们可以看到当代新武侠的核心——玄学的科学化……
甄子丹我命由我不由天
甄子丹早在三十年前,就已经有了自己独特的动作风格,可是过于外露的杀气,和相对前卫的打斗风格,却令他只能在B级片里厮混。他就像一匹孤高的狼,隐而不发。
直到《杀破狼》后,甄子丹终于大红,但他其实从来都没有改变,只是等待命运的轮转而已……
黄易革新者、开创者,埋葬者
黄易是个很有“野心”的作家,从笔名上就能看得出来。“黄易”这两个字对应的是“金庸”,“黄”、“金”相对;“周易”之“易”,对“中庸”之“庸”。对仗完美,包括平仄都很完美。
当年一部《破碎虚空》横空出世,黄易以其别具一格的“异侠”系列给当时已经暮气沉沉的武侠注入了最后一针兴奋剂。不久后,就有了“金梁古温黄”的说法,再不久,又有了“金古黄粱温”的排名。他不经意间开创了一个新鲜的写作模式,也不可避免地成了一个被争议者。爱者誉其为历史、哲学与武侠融合最佳者,恨者称其文笔平平、情色穿插、一夫多妻……黄易可能是武侠作者中评论两极分化最大的一位了……
吴京狼的诱惑
娃娃脸、一脸稚气的他,﹃功夫小子﹄这样的称号,真能挂一辈子吗?可是搞不好,就得挂一辈子了。直到,他遇到甄子丹。
《杀破狼》中的吴京,一头金发、一言不发、凶残暴戾,最大限度地把他的孩子气转化成了一种天真的、梦魇般的残忍……使吴京从一个几乎已经被人遗忘了的电视剧咖,一跃成为动作片史上最好的对战场面之一的贡献者。
在那之后,才有了甄子丹的《导火线》、《龙虎门》、《叶问》。而吴京,也终于有了机会,拍摄自己的《黑拳》、《狼牙》……
侠客如雷霆
我们是和《武侠版》一起长大的一代人。从武侠写到科幻的小椴、跨越十年山河的时未寒、书写山海经的凤歌、文字让人惊艳的沧月和沈璎璎……以及更多我们曾经爱过、追寻过的作家和作品。
他们一起打破了﹃反清复明﹄、﹃攘外安内﹄的﹃侠之大者,为国为民﹄的江湖密咒,让侠客们重回海阔天空的中国江湖,他们的重返,有借鉴,有模仿,也有超越,就像所有的﹃文艺复兴﹄一样,它的目的,是要确立起一种真正意义上的,以自我为主体的﹃现代性﹄。这也是广义上的,在全媒体的平台上展开的大陆新武侠的题中之意……
元彪小小少年元彪大概是功夫明星里演﹃弟子﹄最多的人。年轻时,演《败家子》、《勇者无惧》,也就算了,三十多了,功成名就了,还会演《黄飞鸿》的梁宽,《六指琴魔》里的吕麟,也是醉了。
他身上有一种天真,有时候那令他像个赤子,可以演晚辈、演弟子;有时候则极端起来,令他与这世界咯咯不入。在成龙、洪金宝的嬉笑怒骂中,像个过客一般,魂不守舍地走过……
分类:专题策划 期刊:《今古传奇·武侠版》2017年1期